Dass Ro­man­au­toren, wenn sie erfolgreich sind, ab und zu auch die Dreh­bücher zu den Ver­fil­mun­gen ihrer Bücher schrei­ben, das kommt vor. Dass sie zusätzlich auch die Regie über­nehmen, das ist je­doch wirklich selten. Carrisi hat sein Roman im Jahr 2017 mit Toni Servillo, Jean Reno und Alessio Boni in den Hauptrollen verfilmt. Immerhin bekam Carrisi einen David di Donatello als bester Nach­wuchs­re­gis­seur, den wich­tigs­ten Film­preis Ita­liens. Und in der Tat ist der Film au­ßer­or­dent­lich gut ins­ze­niert, so­wohl at­mos­phä­risch als auch die Spannung be­treffend.

Vogel ist für seine ungewöhnlichen bis rück­sichts­lo­sen Methoden bekannt. Der Ruf des Kommissars ist durch einen vorangegangenen Fall in Mitleidenschaft gezogen worden, so muss er einen Erfolg erzielen, koste es, was es wolle. Seine Strategie ist es, die Medien einzusetzen. Er lässt sie für ihn arbeiten. Er füttert sie diskret mit Teilen der Er­mitt­lungs­er­geb­nisse und hofft auf diese Weise, den Täter aus der Re­serve zu locken. Und tatsächlich findet sich so sehr bald ein „Schuldiger“, der öf­fent­lich an­ge­pran­gert wird, Loris Martini (Alessio Boni), der Lehrer der Ver­schwun­de­nen. Dieser beteuert aber seine Un­schuld ...

Meines Erachtens sind diese "Mängel" sowie die un­erwarteten Wendungen, die ver­schiedenen Pers­pek­tiven und die immer neuen Verdachtsmomente durchaus gewollt: Das Spiel aus falschen Fährten und nicht klar einzuordnenden Persönlichkeiten trägt zur Spannung bei, denn man ist immer wieder dazu gezwungen, seine bisherigen Vermutungen an­zu­zwei­feln und in andere Rich­tun­gen zu leiten. Was dem Film meisterhaft gelingt: Er weist eine kom­ple­xe Er­zähl­ar­chitektur auf, ist von einer ge­nial düs­te­ren Atmosphäre getragen und fes­selt von der ers­ten bis zur letzten Minute. Gleichzeitig geht es im Film neben der Aufklärung des Verbrechens auch um das Verhältnis von Polizei und Medien.